《四书》、《五经》、《古文观止》等表现国学内容的书，《庄子》中的小故事，从小说的角度去读时，它们都能体现真善美这个标准。沈从文、废名、汪曾祺的小说都很美，朱自清的散文、孙犁的散文也很美。当代作家中陈忠实的《白鹿原》、《平凡的世界》都给我过灵魂的震撼。其实，以前我曾经看不起《平凡的世界》这本书，觉得它太土。但是，有一件事改变了我的这一看法。我老家村里有个小混混，整天把派出所当自己家一样出出进进，身上纹得雕龙画凤，所有人都觉得他没救了。有一年大年初一，他来给我拜年，村里人都夸他现在娶妻生子、孝敬老人，完全是浪子回头了。我问他为什么。他说他有一次浪荡到石嘴山，在大街上逛的时候从书摊上顺手牵羊拿了两本书，结果他把这两本书一看，大哭一场然后回家了。这两本书，一本是我在很多场合多次提到的《了凡四训》，一本就是路遥的《平凡的世界》。于是，我重读了《平凡的世界》。这一读，让我对小说有了新认识，一篇文章即便文体不够美，只要它的内涵美，那就是好文章。当时，我没有看过《了凡四训》，从网上找到这本书一看，是明神宗年间一位叫袁黄（号了凡）的大进士写给自己儿子看的书，是家训。所以我后来给别人说，你写书一定要写能给你儿子女儿看的书，如果不能给他们看，你就不要写，要看书，也一定要看爸爸妈妈写给自己孩子的书。

   ●记者：您的作品也是多以儿童视角出发来反映生活，为什么写出的作品首先要能给孩子看？

   郭文斌：如果孩子能看的文字，说明成人也喜欢看。灵魂是共通的，不存在儿童与成人的区别。我的一个熟人给我讲过一个生活中的故事。说一个编辑回家后，发现他自己的孩子在看他办的杂志。就抢过杂志问：“你怎么能看这种书呢？”我听了很震惊，你办的杂志都不敢给自己小孩看，你把它放到社会上就不怕给别人家小孩看吗？所以我告诉我们《黄河文学》的编辑，宁可杂志的发行量少一些，也要办一份能带回家给我们的亲人看的杂志，要把《黄河文学》办成一份安详的杂志。可能正因为这个原因，《黄河文学》这两年在全国的影响还很大。文章转载率在全国地方文学刊物中领先，包括复旦大学的陈思和一些著名的学者都给我们投稿。

    作家首先要明白：写书是给谁看的？我这两年的作品都是先给我儿子看，能给小孩子看的东西我才拿出去发表，否则，我宁可把它销毁。我觉得我的文字，最低标准是它在社会上流传不会污染人、带坏人，做到这一点，我就很放心。

   ●记者：您的作品总是在表现美的一面，您怎么看待人性中不光明的一面？

   郭文斌：人性中有不光明的一面，这就需要文学来引导。人性中的惯性，就像空舟在泊，东引东去、西引西去。人性复杂，所以文学才重要。而且，心灵对真理的追求是不分成人和小孩的，恰恰可能小孩的心灵更接近真理，更接近真善美。人的本性是善良的，文字的功用就是克服人要变坏这个惯性。

   ●记者：故乡好像是所有作家的一个情节，您的作品里也有，但涉及到苦难，透过文字，却让读者感觉到一种甜，您是怎么做到这一点的？

   郭文斌：内心存在安详、心存感恩，能吃到一粒米，就在心里感到自己是多么幸福。我发现，如果单纯从物质生活里寻找幸福是找不到的，只有从人的心里去找，精神上获得安详了，心里美好了，就会看着一切都是美好的。创作文字，就要提醒人们从苦难中认识孕育万事万物的大地，寻找安详。

   ●记者：得到了中国文学的最高奖，这对您今后的创作是否也是一种压力？

    郭文斌：压力是肯定有，但没什么害怕，有压力也是正常的，自己要树立一个难度指标不断超越它。以后，我也许会用更多的时间来办好《黄河文学》这本刊物，讲《孔子》，做好这两件事，我觉得很幸福。一切随缘。